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榮弟演奏-图:中国首屈一指的提琴弓制作修复师马荣弟-南靖新闻

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豫章书院教官涉案

前不久,馬榮弟在北京舉行的由中央音樂學院、中國樂器協會聯合主辦「第四屆中國國際提琴及琴弓製作比賽」中擔任評委。該項比賽對琴弓的評判包括工藝評分、演奏評分,那麼應如何鑒定琴弓呢?馬榮弟說:「首先看製作技術,這包括材料、造型、刀工、尺寸、比例等,尤其是弧度處理──弧度是琴弓的靈魂。第二看內在的演奏性能,聆聽它是否能令演奏者奏出的音樂更具表現力。」

「演奏家通常對樂器很敏感,重量上的一點區別就能感覺到。」說着,馬榮弟拿出一個巴掌大的稱重器,將琴弓放於上面,顯示62.27克。「有的演奏家感覺對了,立馬就下決定。有的試了很多琴弓也拿不定主意,因為對樂器的感覺還不充分。」他說。

琴弓修復就是「為弓把脈」相比起琴弓製作,琴弓修復更是個技術活,因為有時可能遇到世界聞名的早期琴弓作品,修復起來可謂如履薄冰。馬榮弟說:「我曾為朋友修復過一把約一七九○年的Francois Xavier TOURTE原作,馬尾庫和調節螺絲已缺失,修復共經過了八十多道工序。還有的琴弓在經手『前任』時,有過不太準確的調整,我要連帶問題一併修正好。」

天色漸晚,客人選好了心儀的琴弓,欲當即買下,馬榮弟卻說:「先拿回去試試吧,回到自己熟悉的環境演奏,感受可能又不一樣。我希望每一個買了我的弓的人,都是真的喜歡那把弓。」對他來說,演奏者對琴弓的喜愛,就是最大的安慰。

著名音樂教育家林耀基曾說,馬榮弟的琴弓可與法國最好的琴弓媲美。因潛心鑽研、精益求精,馬榮弟會根據演奏者的需要,在琴弓的類型、重量、力度等方面做出不同的效果,製作的每把琴弓亦都親自試拉,對其演奏性能有足夠了解。好的琴弓能為演奏者錦上添花,難怪被喻為「上帝的小提琴手」的海菲茲(Heifetz)都說:「弓在演奏上往往比琴還重要。」

無師自通的馬榮弟,自年少時第一次嘗試修復自己心愛而慘遭折斷了的琴弓起,就與琴弓結下緣分,更於國際提琴琴弓製作大賽獲獎,如今,已是在中國首屈一指的提琴弓製作修復師。記者日前約訪了馬榮弟,聆聽這件西方樂器如何在他的手中雕琢變化,再通過提琴演奏家的演繹,將印有「MA RONG-DI SHANGHAI」(馬榮弟.上海)標誌的琴弓帶向國際舞台。

出於琴弓製作師的習慣,任何一把琴弓他都會帶着觀察的眼光去看,並思考可以改進的空間。馬榮弟研究十八世紀至二十世紀初的提琴弓資料,尤其是法國提琴弓製作大師帕翹早期的作品,通過數據、外形、照片等記錄。直接的觀察也很有幫助,他通過與音樂家探討,摸索出修復的辦法。他將琴弓修復比作中醫,並說:「琴弓有外傷、內傷,我的工作就是為弓把脈,弄不好就找原因,一路學習很有趣。」

圖:中國首屈一指的提琴弓製作修復師馬榮弟

一個稀鬆平常的下午,馬榮弟迎來了幾位慕名而來挑選提琴弓的客人。他的妻子在一旁沏好茶,他則拿出一個棕色的長方形盒子,裏面裝着那天剛製作完成的弓——他先在桌上鋪了一塊方巾,再將弓小心地擺在方巾上,邀請客人試用挑選。\大公報記者 李亞清  文、圖

琴弓品牌登上國際舞台馬榮弟的工作室就在位於上海的家中,一張長長的桌子上,堆着各種令記者這樣的「門外漢」摸不着頭腦的工具和零件。他笑道:「做琴弓的操作面小,這個空間也夠用了。」米色調的客廳簡約而大方,牆上掛着他與大提琴家王健、小提琴家林昭亮的合照。事實上,除了這二位,還有林耀基、林朝陽、寧峰等諸多國際著名提琴演奏家都曾到訪這裏,只為求一把由馬榮弟製作、或仿製的琴弓,有時也會小心翼翼地帶着歷史悠久的琴弓上門,請他幫忙修復。

親自試拉每把琴弓事實上,馬榮弟直至退休才成為「全職」的提琴弓製作修復師。他曾在銀行工作多年,下班回家就鑽進工作室,進入忘我世界。他說:「現在的生活對我來說是理想的狀態,很快樂。製作琴弓也是需要有天賦的,比如一些簡單的配件,有的人看看就知道怎麼做。我的父親是老船長,也許我從他身上遺傳到一些基因。身在德國的女兒,也曾在等待入學時跟我學習琴弓製作,去年還拿了中提琴弓製作銅獎。只可惜她不似我這般投入。」

「一把琴弓能一直用下去、可以拉幾代人,但調整和保養也很重要。馬尾則約需一年換兩次,亦視乎演奏者,比如李傳韻演奏風格比較張揚,可能一次演出之後馬尾就斷很多。」馬榮弟說。

今日关键词:丹东学生打架事件